结构是文章外在形式上的组织构架。人们常把文章结构比作是人体的骨骼。这说明结构起着一种搭架的作用。在写作中,作者有了明确的主题和众多的材料之后,还要对文章的结构进行精心的设计,构划出一个完整的蓝图,然后才能按图施工。6 r8 N$ r0 V, O$ p+ I. M
$ G B c" `1 z4 O
结构既有客观依据,也包含着作者的主观目的。从文章内容与客观事物的关系看,结构是客观事物的反映。记叙性的文章,内容有起因、经过、结果等不同的阶段,这些阶段过程是客观存在的。说明文说明的事物,是客观世界中真实的事物。议论文所议论的对象,无论是自然问题,还是社会问题,也都是客观存在的。但是,文章作为一种精神文化的生产形式,自始至终渗透着作者的主观意图。这种意图,一是要准确完美地表现文章内容,一是要有感染、吸引作用,以便读者更好地领略内容。出于这一目的,作者需要把原有的客观构件拆解开来,重新加以组合和排列。叙述中的倒叙、插叙、分叙、补叙等等,就典型地体现了对客观存在的时空联系的重新安排。' _1 {3 a" @% F
" r/ q" e0 `- {下面,我们谈一谈结构的安排问题。
( E* t- Q& r8 p& l- e( J& t# l) o# | e0 ~
一、开头的安排
, Y: _# i* `7 i$ Q5 t6 M( C4 o5 z, \/ o
古人讲文章时,把开头称为“起笔”,并要求文章的开头要像“凤头”一样精美。明代谢榛在《四溟诗话》中指出:“起句当如爆竹,骤响易彻。”高尔基认为:“最困难的是开始,就是第一句话,如同在音乐上一样,全曲的音调都是它给予的,平常得好久的去寻找它。”由此可见,开头的作用是导入正题,有“一锤定调”的功效。这种功效决定了开头的文字不能过长,要精致凝炼,切忌累赘拖沓。: X. x M* d k
! h9 x; W! t. W. M) {0 D
文章的结构实际上是在相互依赖的基础上形成的一个完整的整体。因而考虑开头也要考虑整体的布局。俗话说,“良好的开端是成功的一半”。开头的写法要灵活多样,富于变化。常见的开头方式有:
; z! S# j! J" T& k( f5 @
6 @; L' C4 m( M0 _( Z开门见山的写法:就是落笔入题,或说明缘由,提出论点,或言归正传,展开故事,或单刀直入,涉及对象。例如,韩愈的《说马》,一开卷就写道:“世有伯乐,然后有千里马;千里马常有,而伯乐不常有。”这是一种直接谈“因”、直接寻“根”的方法,让读者首先认识到“识马”的重要,“识马”人的重要。我们再来看一篇为《谈变》的文章开头:. A& x9 {, Y* D
# S* \4 M6 i$ i6 x9 ^变者,宇宙之至理,进化之奥秘,社会之规律。“天不变,道亦不变”的古训,在流动不居的万事万物面前早已黯然失色。( y6 A( b% e1 O
, `. z" G( S3 M: ~' ~3 ^这几句话,肯定了变化的必然规律,否定了不变论的说教,开门见山地揭示了将要论述的主题思想。$ \1 Z9 a) W: L0 c3 o; ]+ o
7 { P9 C5 y' U, \% ^4 Z! |提出问题的写法:在一些议论或说明性的文章中,一开头不是直截了当地点明题意,而是提出一个问题,启发人们思考,然后在下文一步一步地分析或说明问题,最后完成解答或解决问题的任务。比如说,现在一些讨论素质教育的文章,一开头不是直接谈素质教育的重要或应试教育的弊病,而是提出这样的问题:“什么是应试教育?什么是素质教育?应试教育有没有缺陷?为什么要提倡素质教育?”这一系列的设问,使人们开始思考教育的现状和出路。可见,设问有一种诱导、诱思的作用。
* F" j% t/ V1 U9 O6 U4 d4 A
3 I3 N9 b; X1 k" c* K$ b/ h烘托气氛的写法:这种方式主要表现在记叙性文章之中。在开头或交待有关背景,或描写有关人物,或渲染有关场面,以求造成一种特定的情绪和氛围,导引读者进入作品所反映的情景世界之中。鲁迅小说《药》的开头便使用了这种烘托气氛的方法:
`" @. m ]! l# a8 N& i \3 U z4 y# s) f
秋天的后半夜,月亮下去了,太阳还没出,只剩下一片乌蓝的天;除了夜游的东西,什么都睡着。
0 y, u% m8 g; F+ [5 |- ?
& a- M2 \ t& [" r% \0 n* y* M作者笔下的这种气氛和景象,正好和华老栓一家悲惨的命运相对应。陆泰的《香雪海探梅》的开头,则是另一番景象:% v1 Z# K* H, V8 F
& c' {* {; l" ^3 q! o0 z
姑苏城南的邓尉山,梅花盛开,独具风韵,正好填补了苏州冬景之不足,“桃未芳菲杏未红,冲寒先喜笑东风”。在残冬将尽的时候,我们兴致勃勃地作了一次探梅之游。
) F0 u, ?9 [9 ]3 u
1 O+ |& q+ _! [, Z/ X2 M6 G这里写的景象虽然是残冬时节,但它对人的感觉是轻松而美好的。
6 f2 N) y! C$ u8 t% q* v5 k1 P+ g7 O( H* F0 W. Z A0 q, s/ S, }
概括全文的写法:就是在开头将全文的要点部分概括地介绍出来,让读者有一个总体的印象,在正文中再具体地讲述这些要点。例如,有篇题为《“开卷有益”引起的思考》的杂文的开头这样写道:
5 g! f6 P# d: Y! ]1 |* }
; a7 e# ^% \+ f8 ?7 ?$ f# m“开卷有益”的说法,不能说没有道理,但“开卷”未必都“有益”。原因在于:一是要看抱着什么目的去开卷,二是要看开的是什么卷,三是要看开了卷之后怎么应用。
1 l5 l5 h3 A) v9 f% c' C; P! U( g- n! s' R M
这个开头,分条将讨论的问题列了出来,概括性很强。/ A! v4 J- p+ F P/ c' Z5 J
' c+ w3 {* I }0 P' J; N引用、印证的写法:即在开头引用某一简短的材料,过渡到中心内容上。通常引用、印证的材料有:诗、词、曲、谣、名言、定理、寓言、神话、历史故事、作品情节等等。例如,一篇题为《谈人情世故》的文章这样开头:% ]6 i, v# v& b( ]
7 p8 B& ]8 ?9 O8 }- r! ~$ N7 p
“世事洞明皆学问,人情练达即文章”,这是《红楼梦》中的两句诗。人情世故是一篇“大”文章,一篇“活”文章,必须要到社会生活中去“写作”。- \. y! M) r$ [% a9 o( R. t' j
! b# v8 h" M; K3 [. F/ [
这里引用名著中的诗句来引起话题,显得自然而熨贴。; }6 [7 ^7 l, z j4 `8 ]
x# L2 E% Q L9 Y& X/ }
二、层次和段落的划分9 x+ o6 a+ O; K* F' ?# R4 d
, n5 J1 T: j. h h层次是内容表述过程中形成的相对完整的意义单位,段落是书面形式上以换行为标志的章法单位。层次体现了作者思路的走向和文章内容的逻辑顺序。段落可以看作是层次在文面上的反映。但由于作者处理段落的方式和习惯不尽相同,因而段落和层次之间并不完全对应。层次可以等于段落,也可以大于或小于段落。就文体而言,学术文章的密度大,一段中常包含几个层次,而小说的语句松散,几个自然段才组成一个层次。# e, K2 g% Z6 n3 P! [7 Z8 h
: W, |9 `5 G/ A0 C. n2 Y
划分层次的根据是多种多样的,可以根据时间或空间划分,可以根据人物行为或事件过程划分,也可以根据情感意蕴或美学意向划分。划分层次时,要注意两点,一点是划分层次的根据要单一,一点是各层次的意义要有相对的独立性和完整性。如果在同一篇文章中使用不同的标准划分层次,那么就会出现杂乱现象。如有人写自己的传记,一会儿按经历顺序写,一会儿按思想变化写,内容交叉重复,杂乱无章。判断层次意义的独立和完整,要联系层次与层次、整体与局部的关系来看。有篇文章批评农村干部的不正之风,分了四层:搞生产相信群众——蹲办公室;看戏带领群众——坐在前头;看电影深入群众——坐在中间;赴宴会代表群众——大吃大喝。这种划分,表面上看似有理,实际上却不合理,因为第一层是工作作风问题,后面的三条同是生活作风问题。8 o8 ~* B3 [9 y! Y# C
* [, \5 n$ r7 V$ B
段落的划分,比较自由。一般情况下,行文中承接关系需要过渡、转换时,都可以分段。在记叙性文章中,写到人物对话时,为了强调身份和语感,一句话、一个词都可以成为单独的一段。当然应用文和学术论文的分段,就要严谨了。
* w8 ]. Q1 o8 W: p9 j, @
! o5 U( w2 x2 T. m* Y1 h6 B* ?: U三、正文内容的组合方式
' h* O; |0 u9 h- t+ g" s; q
3 L5 |) t7 i0 h5 D$ q纵式结构:以时间顺序或逻辑顺序安排层次。它包括事物的发展变化过程,人物的成长经历过程,事理的逻辑顺序排列,思想、情感发展变化的前后经过,等等。有一篇题为《曲折的故事》的小小说,用顺叙的方式讲了一个曲折的故事:) Z( M9 _4 L/ ~1 N- |" `
* h0 R X& r- B2 M
(1)巴比与内弟去非洲打猎。7 r4 q) Q$ X1 q7 ]2 y
# M$ k& N( u) O9 \8 ?(2)巴比遇狮而亡。- y5 } G2 a2 X( t ~6 \
+ O# r! p( U& c# p5 ]
(3)弟急拍电于巴妻:“姐,巴死于狮。”
* S' g) b, `$ P. N3 x
2 W( h1 O5 l2 [1 F& Y% r(4)巴妻于悲痛中回电:“速寄尸。”" E+ e) {1 s b6 A
* O, A4 G9 s% S: [(5)弟寄狮尸,巴妻收,急电:“弟误,寄巴尸。”" d2 K4 P2 @( C" {0 k1 D7 Q
$ s/ ]9 {: V) z" X5 W
(6)弟复电:“无误,巴在狮内。”
, T9 C+ G! f' I0 ~7 B
' S) v: Q2 G' k, f5 S这个有调侃味的“曲折故事”,全按时间顺序叙述。- e+ ?* [3 `- F* R4 T1 q8 {
8 }9 C0 f! c% n- `. x2 ~
横式组合:按事物的空间方位顺序或不同层面、不同类别安排层次。这种组合方式在说明文及议论文中较为常见。在说明类文章中,介绍地理环境、人文景观时,常按空间顺序安排层次。产品说明书中,常把产品分为型类、功能、使用方法、注意事项等几个方面加以介绍。论证问题时,常需要条分缕析,如短评《可怕的爆竹》一文,把爆竹的危害分为四个方面,一是浪费,二是惹火,三是伤人,四是污染。这就是议论中层次的横面组合。; p# L! Y' q! R, T$ F
1 K2 v6 V9 Q3 i/ E2 k" E# G
纵横交叉组合:就是把纵、横两种方式结合起来,或在纵线中插入横线,或在横线中插入纵线。这种组合方式,一般出现于线索复杂的长篇文章,如小说、报告文学、史传等之中。( X4 W! f9 P4 @+ I
3 v1 e( Z1 U6 R; b四、结尾的安排
8 n# e" B7 g8 `$ @# O! w
/ x* v# M: r8 K1 W; M2 b$ ^- W1 n6 b结尾在文章中的重要性,并不亚于开头。开头是“定调”,结尾则是“收口”。俗话说,“编筐编篓,全在收口”。历来的文章家,同样在“收口”处屡费周折,力图给读者留下余味。契诃夫在《给阿·谢沃波的信》中说:“我有一个有趣的……题材,不过还没有把结局想出来,谁……发明了新的结局,谁就开辟了新纪元。”收尾收得好,就能造成加深印象、发人深思的效果。收尾收不好,就成了画蛇添足或狗尾续貂,给人味同嚼蜡的感觉。古人讲结尾要如同“豹尾”,就是要求结尾精警有力,避免浮泛的毛病。我们看下面一篇《回忆老校长》的习作:, E0 s( W, C7 J
* z% P: Q4 M- Z. e! ~几度春秋,给人无限的沧桑之感。老校长的身影早已消逝在茫茫的岁月之中,但他学而不厌、诲人不倦的精神,却深深地印在全校师生的心中。" o- ] s( T+ S, R# R5 g
; A' l8 |9 v2 I4 ]当然,老校长的事迹远远不止上述几件。他对别人就像春天般的温暖,对工作就像夏天一样火热,他的精神永远鼓舞着全校的师生。我们多么怀念他啊!怀念他是为了学习他。
( v- r1 v: _, R% a& b! h0 P: V$ Q! i1 s+ P# n y
这个结尾就很不精警,蔓延拖拉,节外生枝,不免有画蛇添足之感。
7 b. ~8 U+ h. `; H) H) H |