主讲：詹国枢 人民日报海外版原总编辑，全国优秀新闻工作者，第十一届全国政协委员、外事委员会委员。
开讲之前与大家分享这辈子我非常信奉的一句话，这句话只有四个字——“大道至简”。如果一节课讲下来，不能归纳出一些有意思的东西，那么讲课者就失败了。如何写好新闻呢？今天给大家讲12个字。
& I. Z( P5 q. w& ~& t6 z* N! q
; |* X0 d: p. m/ N% \$ \
真热爱
如果不热爱真能写好新闻？就拿我自己来讲，我过去在四川一个很小的县城，是县文化馆的一个美工，后来因为表现还不错，当了副馆长，然后被宣传部选中，到宣传部借调。当时我也没想自己会走新闻这条路，但是后来考到复旦大学新闻系后，确实非常热爱新闻工作。
我说的热爱是去理解写作中的乐趣。大家看我过去的博客、公众号，有一篇讲到“写作之乐”，写作为什么乐呢？
一是自由之乐。我们在社会上是很不自由的，受到社会约束是应该的，但人的本性追求自由，在哪里能找到自由呢？写作是非常自由的职业。我的第一本作品集《活的有滋有味》，里面说道：当我采访回来，进入写作状态后，拿个皇帝跟我换我都不换，想写什么就写什么，想怎么写就怎么写。当然发表是另外一回事，在写的时候没有人约束。
二是驾驭之乐。男士大都喜欢开车，尤其喜欢手动档，这是因为开车会产生一种人车合一的驾驭之感。我们平时能驾驭什么呢？总编可以指挥记者，那普通记者可以指挥谁呢？可以指挥26个将军，也就是26个字母，写作者自己就是一个元帅，手下有26个大将，这26个元帅下面，又有千军万马，让他们打到哪里就打到哪里，让他们趴下就趴下，甚至要消灭他们，他们无怨言，这样一种驾驭之乐非常美妙。
三是创新之乐。写作是一种创新，如同工匠、工程师的创新一样，写作者也可以进行各种创新。比如写公众号文章，文字可以颠过去倒过来，创新的余地很大。探索表达的各种可能性，是非常有意思的事情。
既然写作有这三种之乐，为什么不能热爱它呢？“练出好文笔，绝对有前途。”这是写作的好处，除此之外，写作本身也能带来极大快乐。如果要当一个优秀的新闻工作者，那你要记住三个字，真热爱。如果不热爱，把写作当做一种谋生存的不得已的手段，你体会不到其中的乐趣，当不成一个好的记者。
3 o7 }2 \0 c( j1 L
$ v% |# r7 s4 ~% G- _' X5 j
肯吃苦
热爱一个东西，只是热爱还不行。有些人认为记者是“无冕之王”，到哪里都是吃喝、别人高看一等，其实不然。
我们搞新闻，其实和现在路上的饿了吗、百度外卖的送餐员没有本质区别，送餐员满足人们的口腹之欲，记者满足人们的精神欲望，别人需要新闻，我们必须要给他提供精神的食品，提供新闻。那些送餐员吃不吃苦呢？一定吃苦。我们当记者一定也要吃苦。
我举自己的例子，我有一篇文章叫做的《我的激情燃烧的岁月》，其中前两个故事就是说吃苦。第一个故事是“通读辞海”。
当时我是77届的大学生，82年毕业，分配到北京《经济日报》，当时爱人和小孩都在四川，我住在单身宿舍，那时我很早就从宿舍到报社，晚上吃完饭后一直到11点才乘坐末班车我回宿舍。这样，我大概每天有五到六个小时的空余时间。我拿这个时间干什么呢？当时做了一件很笨、很傻、很枯燥的事，通读辞海。我知道我今后就是吃新闻这碗饭，要和文字打一辈交道。如果不把文字的品性熟悉了，“千军万马”就不会听你的指挥，调度出来不能打胜仗。大概不到2年时间，《辞海》读完了，还有厚厚的笔记，这样我对文字的把握就有了一个基础，这件事使我受益无穷。
第二个故事，1982年5月，我带着一个年轻的记者到河北沧州采访一个改革者，当时采访没日没夜也睡不着，老在琢磨怎么写，回到北京后我的初稿已经写好，因住在集体宿舍，四五个人住一个房间，一个套间里面住了大概八九个人，晚上不能开灯写。于是躺在床上我就默背自己的通讯，从头背到尾，背到哪个地方这个地方还可以改一改，或者换一个成语好像好一些，就悄悄的起来，打开手电筒，把那个字改了以后把电灯关了又从头背到尾。
这样吃苦的事情确实是很多的。我现在每两天写一篇公众号的原创文章，都是原创，不抄袭或转载的，有时候晚上四五点钟想到明天要写的文章就睡不着了。这种苦只要你是真热爱就不觉得苦，苦中有乐。我记得爱因斯坦说过一个相对论，当你觉得时间短的时候你是快乐的，当你觉得时间长的时候你是痛苦的，我现在总觉得时间过的很快，很重要的原因就是从事很重要的写作工作，苦中有乐。
0 P$ R8 ?' p1 m; o' N2 a& T
! @% W) m z C# R! j
会提问
我认为记者实际上是一个服务员，把社会上各方面的信息收集起来后，经过加工，满足精神食客的需要，这中间的一个关键环节是就是“会提问”。
杨澜有本书叫《我问故我在》，书名很有意思，记者提出问题，问的好，记者才存在。如果问都问不出来，问不出好问题，这个记者就不存在了。《杨澜访谈录》实际上就是一个一个问题组装起来的，问题提的好，访谈就成功，反之亦然。
央视有一个主持人大赛，十佳选手进行决赛时，有一个题目叫五分钟采访，选手有五分钟时间对台上嘉宾做采访。采访结束后，白岩松评论说，主持人大赛当然要看颜值、口才、风度、表演，但这都是其次的，最要看的是能否提出观众最感兴趣的、最精彩的问题，如果能提出这样的问题，那这五分钟就成功了，如果不能提出，哪怕颜值很高，也不算成功。
再举一个例子，朱军是艺术人生的主持人，有一次采访世界级的魔术大师大卫科波菲尔，当时朱军的提问很好，朱军的第一个问题就是：你为什么对魔术如此痴迷？魔术对你来说意味着什么？他这个问题，大卫当然就回答得很精彩。第二个问题：你演砸过吗？大卫讲到他过去曾经演砸的，甚至差点死了或者受伤的经历，这个问题就问得很好。第三个问题：什么事情总是重复就感到枯燥，你感到枯燥吗？你为什么不枯燥呢？第四个问题：今年是你的本命年，48岁你有什么人生的感悟分享呢？类似的例子还有很多。
我刚才讲了会提问，有人就会想，为什么会提问是记者必备的要素？是搞好新闻的诀窍？实际上，新闻是什么？新闻是回答人们想知未知的事情，抓得准问题，就是好记者。带着问题写新闻，要当一个优秀新闻工作者，一定要记住这句话。
要从两方面设计问题：一是读者对象和受众想知道什么，关键是为受众服务，他们想知道什么一定要摸清。记者也是一个心理学家，一定要把受众的心理摸准，他才能看你的新闻，听你的新闻。二是采访对象能提供什么，对采访对象充分了解，了解采访对象到底有什么最精彩的东西，了解得越多，提问得越精彩。东方卫视《金星秀》中有一个环节叫《金星时间》。金星之所以采访的好，就是因为金星设计的问题特别好，替观众问出了想问的问题。
3 T- x' B, C: X! w4 X" \' i) q) P
+ ^' X2 {3 w' L0 N- c* i
擅选择
人生成功与否，关键在于擅选择。陕西大作家柳青说过一句话，“人这一辈子关键的没有几步，这几步走好了决定了一生。”所以选择就十分重要，有本书叫《选择决定人生》，人生就是不断的选择。我们写新闻很重要的一个诀窍也是选择。
好新闻是六个选择决定的。
! l, \- m& O1 N# t# K& X: S
E+ n% s, O. s! O- G
+ D: }) P" E3 a/ h- \ Q. C+ @; Q+ R# S' N/ v
/ Q' y# K! n7 c9 f. E1 n; p
6 Q9 _6 {$ p& k3 R2 ~( g: D+ g. d8 z6 n: e' l! u( X% q$ _! K1 ~- i
2 z1 q! w5 J) g0 p7 d0 D
; I: I; c, E: U
! D" K$ N! \' [. B0 p+ R8 @7 z4 I! B2 U4 d
, G* I0 D" R8 B) c" F3 P, C0 L7 u4 U
8 v! t! P9 D" R) e8 z1 j- h6 E2 Z0 N* a4 l! [* E( \
s, I. k; j1 B) w
9 Q2 `$ W/ l6 k' S& X) _5 Z
& D, v& h3 h6 S: `* S0 m! t/ c Y6 n7 z
, c/ e* g3 D$ v" e
7 O4 I2 z4 d, l
: o8 x2 i- S1 l9 ]0 r4 r9 t
4 [1 W, e6 B2 v, M( l
% i( m" B: g" |; U+ y1 \
# A) C; e& t$ ?& r& B# F) ~# R7 [2 e# |0 n, G: c
' ?: T; m2 _; ~$ G) N, z
6 G7 V3 F5 _) n" y
9 {' ~/ _+ p8 |1 c
8 [9 r9 _" g x$ I; r' `+ _8 Y/ v) ?, t6 p) S: _
0 e& ]/ \, G2 ?) `8 ?
6 T% \6 a0 M7 _+ E. t1 {+ H- \/ Q8 b- L( `% ?
/ V9 F) S! X, s% T* o4 G8 w6 S5 D
: z* W d6 u, m; ?0 i7 {3 @
K3 X3 Z7 U1 y/ u1 U1 p4 Z- D X& d" g
4 G8 u' a" M, J
# Z. G9 X' W! A8 U9 X7 s7 H+ O& G: j4 D
1 Y1 l. R" { a9 y9 W3 \, W
* j4 b. _. r8 z! n
6 u9 M) N4 v7 d: B7 E( G) F9 J% ]8 C. F+ U. p! W
; t" y# p- p' s$ v" m1 Z; ]. y$ E& Q8 S% W
6 q- p; f9 F7 h: q
! e/ _) U$ e: N* b7 U: T. T
: e7 w5 l' M7 o0 q
8 J+ @6 x- k3 I+ C! [9 v
) S+ B1 Y/ J6 Y' V" B
" b/ |# `% [4 L6 t* w
6 C# g8 B( e. H2 ?
5 V, O+ ?/ z3 s% Q& M; K9 V7 ?' O( a& H: T, X
1 S% f; ^9 p' r) x2 p+ ^: l; A
- V5 P* E% s2 L4 U7 p" `$ F: L9 x) D; D
1 `# }& H& ?8 r7 |2 |- ?% s, V0 {8 s% y1 W8 V+ ^+ c# c+ d0 u8 A# d& b
! `# j/ a# i0 B2 T9 H8 v
% H1 Y' E& g! K5 s6 g/ {8 [
5 B. i$ o% i! \. ~, }/ b0 `7 A! f$ ?1 D( T9 o
4 `/ T* k, {5 i% h! A8 T
3 I3 X' C4 v. u, G9 W/ M) M1 Q- [; l$ T# S( J& c( E
- Z7 W+ V: F3 l9 O/ D/ w! h! Q
+ b. f$ ?$ G( ?9 y7 I" x. Z2 S# x. t
0 V( t+ K2 p4 z7 j# h
& @2 M# \9 V6 x6 C, l- b
3 u( O1 {2 i/ b% {
& k, k. O8 B) I8 b$ f% @! L7 c+ m& i& F6 p: o% t% l' t3 f. b
6 T9 c* a! D) E/ v
$ q1 q0 n( }8 ?8 Q5 U( A
+ \2 j, B# Z1 ~8 d# `5 @# I
" L2 z J9 X1 A* G' A+ c, l7 S J! ^. @3 l; p+ g1 t* c* @& u
6 c7 y* R2 `7 s% I; s
) Q1 x2 A- @, o( K$ C! J5 A0 M& B/ q, K2 A/ p, |& Y
{! Q, K- m" r) V7 B7 c& N# i0 d1 @, h3 B7 B$ D3 \' v% h
2 X, g2 H, C6 Y3 d+ p
8 S. K9 ], J# V0 g
/ s) c0 u! @- i0 h0 W
1 w' |6 T/ f0 l: N; P$ ]- Y% B& e1 W6 B/ C [+ `
3 j2 F" X, m* l
0 z1 f" U% u# l
9 A, F% O( B& i7 v
+ v' o3 E! i4 S
8 k1 h8 I( @' o; ]& v
v8 O8 C# M1 ^# q9 v5 `: `) T
& s B. k1 m9 p, C, a4 n- m$ s1 L, `6 O
) r6 [" v" `1 A9 c; f$ d }- L% E# k+ ?# L, c( n; n/ I! ^' {- P
6 x7 h3 }: Y% Z1 O8 Z3 g: i$ M- ~8 |
) u- p( Z6 K3 F$ e( X& z
E/ z' `, I* m4 x/ F
1 N$ o2 E0 f* Y, C) Z+ k" J6 I. u" {% e" N# \
7 ` K2 u( Z; V. w8 `# b( O/ d& g' b5 [ K
2 @- ^' ~' D; g7 l
9 W0 v- H- h E* U2 g+ G' c
) r% Q- L7 \. P. F
* g5 V6 C- H2 a$ C1 h% Z) ?. E: H1 k- j3 M* d- E' G
" r( P7 Y w L' R- k
' ]- i" U( u/ E$ ?+ K% W5 n$ @% c
! ~$ H1 o" T- R% a! u% @- Y! D" F+ K4 c$ D9 l) z8 B8 I$ g7 M: D
! S0 Q r5 A _6 ~6 {* m, k
^, r/ r: ]: W( Z6 a+ R4 E3 I5 S$ G
0 f2 v+ B0 W/ H0 X% z7 ~% w
( E% M q9 S* m# I. t
- F" i9 B9 F" C% x+ t; }* O9 Y+ K3 f8 X K, W
% l5 h* a6 i! E
8 N0 {2 P* W! X0 y3 W9 A
" l( A. {- N& s1 M5 c0 Z8 s0 c! L
% d1 g6 E; G$ e# S7 E
5 f9 \' z0 m$ \2 \1 l# I
* J1 T* b; |$ F) V8 b6 c1 D D8 h
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
300x180 AD
