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词的对句要工巧流动

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问道 发表于 2013-6-2 06:58:47 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 
公文写作培训班
 清人沈祥龙《论词随笔》中说:“词中对句,贵整炼工巧,流动脱化,而不类于诗赋。”史梅溪之“做冷欺花,将烟困柳”,非赋句也。晏叔原之“落花人独立,微雨燕双飞”,晏元献之“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,非诗句也。然不工诗赋,也不能为绝妙好词。/ j+ C' V8 ]8 y0 O/ t3 ?- _

( G2 H* H* [; h3 B) i% v% k  诗是言志的,赋要铺采摛文。赋中不少清辞丽句,经诗人加工,都可以入诗。诗赋虽然文体不同,但诗赋的对句无甚明显区别。只不过赋要此诗典雅一些。词与诗赋就不同了。词是合乐的歌辞,具体要眇宜修,词句偏于柔媚,其语言长于情致,贵于清新流利。因此,词的对句要合律工稳、巧妙、流动脱化,其情韵自然流于其间。沈祥龙说的“词中对句,贵整炼工巧,流动脱化,而不类于诗赋”,就是这个意思。晏几道词“临江仙”中的对句即如此。全词如下:4 H: }9 J1 [: N/ ]! n0 ~5 q8 {6 i" Q+ W

7 A! x  z, I7 E6 M& i& W  梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。    记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。3 h/ G) f1 Y  x: T' t% p( A
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  这词上片写春恨,梦后酒醒,落花微雨,皆春恨来时的情境;下片写相思追忆及当时的情况,表现了作者的苦愁之情及孤寂之感。换头处用对句,词语巧密而流动。词以虚笔作结,无穷之感喟蕴蓄其中,情深绵邈不尽。
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- D7 C3 s/ k/ ?; y0 n7 k/ e  词中落花一联,感情细腻,描绘入微,声音绵柔,语句浅淡。将其放在诗中,觉少骨气,放在词中则妩媚可爱,浅而有致,淡而有味。由此,我们可以悟出诗与词不同的一些道理来吧。
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. Y7 d# O! r7 o# _9 }+ l: G  晏殊“浣溪沙”中“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”一联,联中前四字十分流动,而后三字是那样工稳,但对句的整体仍然十分流动,并传达了纤悲微痛和淡淡慰藉并存的心境。情意深厚含蓄,且语句灵活脱化,工巧浑成。, f# i5 D( Y$ _5 Y* I8 c5 m/ Z+ A
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  填词对句工巧流动,宋人名家皆精于此道。如柳永“望海潮”中的“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪”、“三秋桂子,十里荷花”,苏轼“水调歌头”中的“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”,秦观“踏莎行”中的“雾失楼台,月迷津渡”,史达祖“绮罗香”中的“做冷欺花,将烟困柳”……都是工巧流动好的对句。下面笔者选录了一些好的对句,以飨同道:
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  手里金鹦鹉,胸前绣凤凰。  (温庭筠“南歌子”)
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3 e) a8 z  ?0 c7 j! }' Y  碧云天,黄叶地。  ( 范仲淹“苏幕遮”)
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  翠叶藏莺,珠帘隔燕。   (晏殊“踏莎行”)% N# J% X% N* s7 D6 s. Y

/ R& ]% b: m9 j% R) ]# y  东归燕从海上去,南来雁向沙头落。  (王安石“千秋岁引”)
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  绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。   (宋祁“木兰花”). b. h1 H# _: u

* X7 U7 k& D) L/ I+ y1 e5 E* O  山抹微云,天连哀草。   (秦观“满庭芳”)
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0 Q6 W) L$ p4 {. y5 ^  巧沁兰心,偷粘草甲。   (史达祖“东风第一枝”). i$ ~7 |8 t. Q% h, k: X6 l
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  落日熔金,暮云合璧。   ( 李清照“永遇乐”)! S5 f& l% d. F4 A2 j/ F; t

$ g* k9 r( L2 g: G. H& p# J  风里一池杨柳,月边满树梨花。    ( 周紫芝“朝中措”)5 o1 f/ o) ~" O

8 e. ?7 G7 S. m/ [* [  舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。    ( 晏小山“鹧鸪天”)1 `$ l/ [* I- N

& G  _$ A' Q, L4 }  水风轻、蘋花渐老,月露冷、梧叶飘黄。  (  柳永“玉蝴蝶”)4 X& t% L0 T0 F- R! L# s) Z2 w

# Q5 k9 A8 j# s, O. I( G  漏初长,梦魂难禁;人渐老,风月俱寒。   (史达祖“玉蝴蝶”)1 c0 `7 y" n& w. z0 o  b* B! t
; p1 N7 q5 X" C# i6 K
 
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