. L2 b* Y' n! T 诗是言志的，赋要铺采摛文。赋中不少清辞丽句，经诗人加工，都可以入诗。诗赋虽然文体不同，但诗赋的对句无甚明显区别。只不过赋要此诗典雅一些。词与诗赋就不同了。词是合乐的歌辞，具体要眇宜修，词句偏于柔媚，其语言长于情致，贵于清新流利。因此，词的对句要合律工稳、巧妙、流动脱化，其情韵自然流于其间。沈祥龙说的“词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗赋”，就是这个意思。晏几道词“临江仙”中的对句即如此。全词如下： 2 q5 R5 U4 L% |. T0 l j& b4 [6 H8 D7 A) j0 n
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。* e4 @! I' X G
. z4 ~( W/ j) @+ p5 h+ s* a" s 这词上片写春恨，梦后酒醒，落花微雨，皆春恨来时的情境；下片写相思追忆及当时的情况，表现了作者的苦愁之情及孤寂之感。换头处用对句，词语巧密而流动。词以虚笔作结，无穷之感喟蕴蓄其中，情深绵邈不尽。( W* q* J$ }- P# @# r# q
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词中落花一联，感情细腻，描绘入微，声音绵柔，语句浅淡。将其放在诗中，觉少骨气，放在词中则妩媚可爱，浅而有致，淡而有味。由此，我们可以悟出诗与词不同的一些道理来吧。 7 o/ w3 [% |. w % U9 e; t9 \# @+ h4 A 晏殊“浣溪沙”中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联，联中前四字十分流动，而后三字是那样工稳，但对句的整体仍然十分流动，并传达了纤悲微痛和淡淡慰藉并存的心境。情意深厚含蓄，且语句灵活脱化，工巧浑成。, }( b3 M! y; U. `* R9 o
L4 s9 M& P: G' p5 L: W 填词对句工巧流动，宋人名家皆精于此道。如柳永“望海潮”中的“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”、“三秋桂子，十里荷花”，苏轼“水调歌头”中的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，秦观“踏莎行”中的“雾失楼台，月迷津渡”，史达祖“绮罗香”中的“做冷欺花，将烟困柳”……都是工巧流动好的对句。下面笔者选录了一些好的对句，以飨同道： - @% ]8 v% p% \( s" L3 d* m4 i. @# W" ]7 ?$ @- t& }
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。 （温庭筠“南歌子”）, R% `& y2 Z: K( i3 Y
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碧云天，黄叶地。 （ 范仲淹“苏幕遮”） / ^. T8 c9 s8 l! J) k( \ # A/ G, I1 |' A2 I3 Z0 r9 r 翠叶藏莺，珠帘隔燕。 （晏殊“踏莎行”） # h! V1 p4 s. u, }4 ~* Z2 b5 V [2 ?# \% p
东归燕从海上去，南来雁向沙头落。 （王安石“千秋岁引”）7 ^2 J7 U" I% J
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绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 （宋祁“木兰花”） + _6 W& s+ c2 S2 o1 H6 |3 ]1 o" z" @" J6 S+ K$ n. k" C* U' {! X! x
山抹微云，天连哀草。 （秦观“满庭芳”）1 |% _3 v6 g" X
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巧沁兰心，偷粘草甲。 （史达祖“东风第一枝”）. H) o% u% H9 w" s" y
# W* p* D. Z0 k! t) y- T0 U6 W 落日熔金，暮云合璧。 （ 李清照“永遇乐”）% l* U4 q" Q/ d1 `
( a) O0 l" y2 T; v2 F/ R; F 风里一池杨柳，月边满树梨花。 （ 周紫芝“朝中措”）; ]' k! l# W& j4 i6 j& U6 D' p
4 z. n! e- C0 X2 l. j 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 （ 晏小山“鹧鸪天”） # H. Y7 @' L' n$ J2 x2 k# ], z2 o2 d, g3 r+ I5 q( F8 q) Z
水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。 （ 柳永“玉蝴蝶”）9 _' N5 F8 O: N& N: } [
( {/ X" O, p# A" s: u" \! v6 y' F 漏初长，梦魂难禁；人渐老，风月俱寒。 （史达祖“玉蝴蝶”） 9 ~& W4 [; j. Q0 a * C8 Z( j0 Z2 W