词的对句要工巧流动

　清人沈祥龙《论词随笔》中说：“词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗赋。”史梅溪之“做冷欺花，将烟困柳”，非赋句也。晏叔原之“落花人独立，微雨燕双飞”，晏元献之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，非诗句也。然不工诗赋，也不能为绝妙好词。
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9 k/ k& b% f, q2 L8 g" ?8 h! M　　诗是言志的，赋要铺采摛文。赋中不少清辞丽句，经诗人加工，都可以入诗。诗赋虽然文体不同，但诗赋的对句无甚明显区别。只不过赋要此诗典雅一些。词与诗赋就不同了。词是合乐的歌辞，具体要眇宜修，词句偏于柔媚，其语言长于情致，贵于清新流利。因此，词的对句要合律工稳、巧妙、流动脱化，其情韵自然流于其间。沈祥龙说的“词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗赋”，就是这个意思。晏几道词“临江仙”中的对句即如此。全词如下：
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　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。    记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

　　这词上片写春恨，梦后酒醒，落花微雨，皆春恨来时的情境；下片写相思追忆及当时的情况，表现了作者的苦愁之情及孤寂之感。换头处用对句，词语巧密而流动。词以虚笔作结，无穷之感喟蕴蓄其中，情深绵邈不尽。
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/ m& ~, [, p1 f% r) \, x　　词中落花一联，感情细腻，描绘入微，声音绵柔，语句浅淡。将其放在诗中，觉少骨气，放在词中则妩媚可爱，浅而有致，淡而有味。由此，我们可以悟出诗与词不同的一些道理来吧。

　　晏殊“浣溪沙”中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联，联中前四字十分流动，而后三字是那样工稳，但对句的整体仍然十分流动，并传达了纤悲微痛和淡淡慰藉并存的心境。情意深厚含蓄，且语句灵活脱化，工巧浑成。
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　　填词对句工巧流动，宋人名家皆精于此道。如柳永“望海潮”中的“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”、“三秋桂子，十里荷花”，苏轼“水调歌头”中的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，秦观“踏莎行”中的“雾失楼台，月迷津渡”，史达祖“绮罗香”中的“做冷欺花，将烟困柳”……都是工巧流动好的对句。下面笔者选录了一些好的对句，以飨同道：
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　　手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。  （温庭筠“南歌子”）

　　碧云天，黄叶地。  （ 范仲淹“苏幕遮”）

　　翠叶藏莺，珠帘隔燕。   （晏殊“踏莎行”）

　　东归燕从海上去，南来雁向沙头落。  （王安石“千秋岁引”）
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( I. S8 J9 ?/ q. Y" F, c　　绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。   （宋祁“木兰花”）
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0 \4 U9 E  |; G" c' Y2 R　　山抹微云，天连哀草。   （秦观“满庭芳”）

　　巧沁兰心，偷粘草甲。   （史达祖“东风第一枝”）

　　落日熔金，暮云合璧。   （ 李清照“永遇乐”）

8 N$ @& N* h% T/ f+ l- y0 ]; a　　风里一池杨柳，月边满树梨花。    （ 周紫芝“朝中措”）
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　　舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。    （ 晏小山“鹧鸪天”）

. ^! Q. ?8 P6 g4 E! q2 f- O　　水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。  （  柳永“玉蝴蝶”）
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　　漏初长，梦魂难禁；人渐老，风月俱寒。   （史达祖“玉蝴蝶”）
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