论据的叙述技巧

三、依理述事

这一类论述方法和前两类又不同。相当于我们现在的一般论述方法。作者先提出一个论点，再举出事实一一证明，说明自己的论点是正确的、真实的。

贾谊的《治安策》就是这么写的。

开始，他提出了一个问题，立国险固，诸侯强大之后必然与天子有相疑之势。上疑下，必讨；下疑上，必反，自然就不能安。为证实这一点，举了亲弟淮南厉王长、亲兄之子齐悼惠王子兴居济北王、高帝兄刘仲之子吴王濞谋反的例子，说明现在如此，数十年后，诸侯强大起来，欲为治安就更难了。

因此，他建议文帝及早采取措施削弱诸侯的力量。先举了高帝对待韩信、英布、彭越、张傲、贯高、陈豨、卢绾等例子说高帝如何征伐、诛夷的。并以文帝与之对比。再以冯敬密奏淮南厉王反被刺而死和长沙王吴芮的忠诚为例子从正面说明疏者必危、亲者必乱和功少最完、势疏最忠的道理。结论是欲天下之治安，莫若众建诸侯而少其力。

文章从分论点入手层层论证，从正面和反面反复说明削弱诸侯的力量的重要性。中心论点虽并未一开始就出现，但目随纲而伸展，步步围着中心进行。论据的使用自然也呈现出“伞形”似的展开。由于用枚举方法例子很多，每一个例子都十分简括。有时从反面连举若干例子，一笔而过，突然插进一个正面的例子，予以评述，令人难以忘怀。这种阐述论据的技巧，实在令人赞叹。

恩格斯说：“在纯事实的叙述与描写上，引据本身就是单纯的例证。”马克思《资本论》一卷第三版序言。在《治安策》一文中也用了一些引语，其中有论断，如黄帝曰：“日中必慧，操刀必割”；也有故事的解说，前者为议论的依据，后者为推理作类比，相辅相成，各有其妙。

四、复述评析

唐弢同志在《门外汉手记》（见《繁集》）中转述鲁迅曾用过的一个印度故事。说的是一个老人带着一个小孩到城里卖东西，归来时他骑着驴，小孩徒步。听人说这老头不懂道理让小孩走路他骑驴，他便改成小孩骑驴自己走路。又听人说小孩不晓事让老人走路自己骑驴，他便和孩子一起骑在驴上。后来又听人说两人骑一个小驴子太残酷了。他没办法了，于是对孩子说，这一下，怎么办呢？只有抬着驴子走了。

唐弢同志全文引述了这个故事。唯其如此，才能使人明白作者想借这个故事批评创作中那种没有主见的情况。但是，如果要评论《红楼梦》，也照样把《红楼梦》里的故事讲一遍，就不行了。那样的话，一篇文章就得写上百把万字。又不能照抄，又要让读者明白作品的内容，怎么办呢？因此，就只能用自己讲述的方法，将一百多回所描写的故事概括为一两百字的故事。这就是评论文学作品时常用的复述方法。

文学评论中的复述与一般议论文的举例不同，它是一种创造性的劳动，是再创造。文学评论的复述既不能照抄，又要生动、形象、准确地反映原来作品所表现的内容。这种生动形象的叙述，和描述性的评述柔和地结合在一起，进行巧妙的议论，这才具有文学评论的特点。如果叙述干巴巴的，评论又很概念化，读起来就很枯燥。

海涅引述了詹姆生夫人介绍《威尼斯商人》的女主角鲍西娅的一段话，是很有光彩的。“她身上具有她应有的那种莎士比亚经常赋予他的女角的可爱的禀性，以及她的种系所具有的那种尊贵、温婉和优雅，外加她个人独特的天赋：高度的智力，热烈的情绪，果断的决心和达观乐天的性格。这些都是她天赋的禀性。除此以外，她又兼具她的地位、她的周围关系所赋予她的诸多优异出众的后天教养。她是一个王侯般声望和百万家产的继承人；一个善解人意、侍奉周到的侍女成天陪伴着她；她在芬芳的气氛和奉承取悦中长大。这便在她身上造就了一种骄矜，一种高贵庄严的美，一种雍容的气度，这一切在她和那些显赫的亲昵的接触中，就在举止谈吐间表现出来。……”海涅《莎士比亚笔下的女角》第87页（上海译文出版社1981年6月版）。

鲍西娅是《威尼斯商人》中并不比夏洛克逊色的艺术形象。莎士比亚通过对话与动作描写了这个人物的性格，却并没有评述性的介绍。评论家根据剧作中的描写对人物作了评述性的介绍。这种介绍中有描写也有议论。两者自然地融为一体。通过评论家的介绍，我们可以看到鲍西娅确实像是在大理石的宫殿里，在饰金的天花板下，在雕嵌着斑斓碧石的地面和杉木地板上长大的小姐，她充满透彻的智慧、纯真的柔情和活泼的机智，美极了。